\u201cAbrindo este livro somos surpreendidas j\u00e1 no Sum\u00e1rio pelo espelho da sua organiza\u00e7\u00e3o. Estamos diante da estrutura de uma \u00f3pera. A musicista trouxe para dentro do seu texto o enquadramento de uma pe\u00e7a musical cl\u00e1ssica, consagrada por compositores como Mozart, Bizet, Wagner, Strauss e outros not\u00e1veis.<\/p>\n
O arranjo elaborado funciona de in\u00edcio como uma composi\u00e7\u00e3o criativa que controla os movimentos da trama textual e equilibra a aten\u00e7\u00e3o a ser dada a cada poeta, o protagonismo de cada um nos atos, o encontro dos dois no intermezzo, quando se intensifi ca o di\u00e1logo entre poesia e m\u00fasica, entre M\u00e1rio e Bandeira.<\/p>\n
Mas funciona tamb\u00e9m como uma forma pensada, sobretudo uma imagem da associa\u00e7\u00e3o entre o erudito e o popular que representou o Modernismo brasileiro na poesia desses dois poetas. Al\u00e9m disso, a escolha da \u00f3pera como forma atende tamb\u00e9m a um outro motivo, que \u00e9 de a \u00f3pera estar diretamente implicada na voz nas suas partes de canto: \u00e1ria, recitativo e coro.<\/p>\n
Uma das mais preciosas contribui\u00e7\u00f5es de Luana \u00e9 justamente mostrar que o di\u00e1logo com a m\u00fasica em um poema, como aqui abordado, especialmente na poesia de M\u00e1rio e Bandeira, proporciona a ele, poema, um impulso de vocalidade favor\u00e1vel \u00e0 sua performance oral.<\/p>\n
E \u00e9 isso que a autora ir\u00e1 demonstrar ao longo do trabalho apresentado. A \u00f3pera do encontro desses dois poetas, assim como o pr\u00f3prio Modernismo, n\u00e3o obedece ao padr\u00e3o cl\u00e1ssico-erudito. Pelo contr\u00e1rio, moderna, traz em seu libreto as disson\u00e2ncias da m\u00fasica do s\u00e9culo XX, as rupturas da poesia modernista que alimentam ainda a contemporaneidade po\u00e9tica, o movimento entre o som, o sil\u00eancio e o sentido que sustenta ambas as artes.\u201d Goiandira Ortiz de Camargo (do Pref\u00e1cio)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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